写诗四要

空也静

    写诗四要
                                                        文 空也静
      诗人与人，只是多了一层薄薄的包装，要作诗必得先做人。大半辈子过去，我总觉得自己是一个失败者，做官半途而废，做诗羞于言说，写了2000多首，竟没有一首能拿出手的，说这四要，就显得有点滑稽可笑。
     一是要耐得住寂寞。对很多人来说，寂寞是一只老虎，摸不得，总想躲得越远越好。其实寂寞能让人完全静下来，对人生，对社会做冷静而多角度地认识与思考，把往事翻来覆去地倒腾，在记忆深处捕捉瞬间即逝地闪光。对一个真正热爱写作，并想弄出一些名堂的人、最好远离繁华与喧嚣，让内心清静下来。写诗是一个手艺活，需要安静地准备和积极地等待，绝不能拔苗助长，只图一时地痛快。事实上，有些人耐不住寂寞，稍有些名声，就到处扇风点火，这会那会，这奖那奖，总想把脸露出来，那怕露上半边脸也不惜奔来跑去。成为一个诗歌混混，天南海北地骗吃骗喝，所做所为，越来越远离诗歌的初衷，在自我感觉良好里一睡不醒。很多时候我们没有了解寂寞的真谛，以致抛弃它，同时把成功也抛向九霄云外！
     二是要放得下名利.突然想起孙犁在 《文学和生活的路》所言:"你要感觉名利老是在那里诱惑你，就写不出艺术品。我们生活在世俗里，一生的追求也许聚焦在名利这两个字上，谁也摆脱不了名与利的诱惑。诗歌带来的名利只属于少数人，大多数人只好望梅止渴，用一辈子地努力等待奇迹地出现。诗歌一旦与金钱有染，沾上铜臭味道，带给诗的不是天灾，而是人祸。使一些人失去应有的良知与判断，满嘴胡吹乱撩，误导了一大片诗歌的追随者。就诗本身而言，是纯洁而干净的，是一点瑕疵都不应该掺合的，作为一个诗人，只有在纷至沓来的诱惑面前，如锚碇般坚强稳定，稳住左顾右盼、游离不定的心思；一心一意的、锲而不舍的追寻与探索，才能一步一步地走进诗歌的殿堂。
    三是要经得起批评。人或者说大部分人都是凡夫俗子，都爱听好话，好这一口。日常生活中，使劲鼓吹你的不外乎三种人，一个是跟你关系很铁的人，一个是地位比你低的人，一个是水平比你差的人，他们或碍于情面，或违于权势，或懒于思考，不好说、不敢说、不能说，也说不出一个子丑寅卯。甚至一些能称得上的大人物，人前人后总装得人模人样，习惯昂首挺胸，把头抬得很高，但面对金钱的诱惑，原本挺直的腰杆便会一弯再弯，你想让他咋说他就咋说，有时还能淋漓尽致地发挥，说出让人肉麻全身起鸡皮疙瘩的话。久而久之，人就会被表扬声一层一层包裹，与外界彻底绝缘，听不到一点杂音。我也常常遇到，一些人对批评过敏，一旦有人委婉地说道了几句不太中听地话，他便挽起袖子，暴露出全身的青筋，拿出要拼命的架势。甚至耍泼，匪气十足。事实上，能刺准作品穴位，医治诗歌呻吟的良方只有几句大胆的批评或者吹毛求疵地挖苦。一个诗人，想让自己写得更像那么一回事，就得俯下身子，放下架子，真心实意地倾听不同的声音。
     四是要走得出自我。人都逃不出自我标榜的认同心理和认知局限，都习惯说自己娃好，对诗也一样，左看右看，横瞅竖瞅，都是自己的好。受这种心态的影响，不自觉地把自己越绑越紧，藏得很深，成为井底之蛙，看不到天地之大，高人云集。写诗作文，需要的清楚地自我认识，自我定位，要自知之明，弄清自己半斤还是八两。一方面要走出自我的认识。一个人的文本好坏，不是自我的感觉，也不能凭一二个人的说话算数，只能靠时间来盖棺定论，靠历史不断地淘洗，说实话，谁也看不到那一天。另一方面要走出自己的圈子。人都会生活在某一个圈子，家人、朋友、微友等等。每一个圈子都有着天生地局限性，而每一个圈子里呆的是不同的人群，你在一个圈子里红得发紫，放到另一个圈子里，也许只是一个很不起眼、丝毫引不起关注的小人物。这样说来，那怕是混出一些明堂的人，还真不要老是把手擦在腰上，一幅至高无上的德性。