本帖最后由 白翎 于 2018-3-3 21:58 编辑
沿着幸福的方向回家 （白鸿雪）
1971年10月14日，《纽约邮报》刊登过一个故事，名字叫《回家》。说的是在长途车上，坐着一位面带愁容沉默不语的男子。在同车乘客的盘问下，才知道他刚从监狱出来，释放前给妻子写信，说如果她还爱着他，愿意他回去，就在镇口的老橡树上系一条黄丝带，如果没有黄丝带，他将随车而去，永远不再回来。这个故事感动了全车的人。汽车快到目的地，除了那个男子不敢看，车上的人全都往窗外望，远远地看到镇口的老橡树上，系满了黄丝带......故事刊出不久，萨克斯演奏家肯尼.基据此创作了一首音乐作品《老橡树上的黄丝带》，这就是脍灸人口的萨克斯曲《回家》。 闲看微信公众号，看到这个故事，登时觉得这不是日本电影《幸福的黄手帕》吗？立即搜索，原来拍摄于1977年的这部电影，就取才于那个纽约故事。因电影上演时自己尚年幼，并未看过这部电影，后来从电影画报中看到的挂满黄手帕情节却深印心头，不能磨灭。 好奇心被调动起来，一口气把电影看完方才罢休。电影和纽约故事相比，镇口换成了煤矿区，老橡树换成了旗杆，黄丝带换成了黄手帕，全车乘客换成了两个年轻人。虽如出一辙，但电影带给人的视觉与心灵的冲击，久久难以平复，连看好几遍，每次都有新的发现和感受。 导演山田洋次和演员高仓健联手缔造的这部经典电影，是部带有轻喜剧的作品，热闹过后，它的最终指向是心灵的拯救和疗愈，如春风化雨，教化人心，却又自然不着痕迹。 高仓健演的岛勇作是一个不务正业的青年，后来改邪归正，在夕张做了煤矿工人，遇到了美丽善良的光枝，光枝离过婚，羞于嫁给勇作。勇作不计前嫌与光枝结婚，过上了幸福光明的生活。光枝意外流产，勇作借酒浇愁，失手杀了纠缠他的一个无赖而入狱六年，生活又把他打回了原点。出狱后，前途迷茫的勇作在邮局给光枝写信，告诉她，如果还独自一人，还爱着他，就在家门口的旗杆上挂上一块黄手帕，看到黄手帕他就回家。看不到黄手帕就再也不会到夕张来了。 黄手帕是导演设置的最大悬念，所有的情节都为它展开。男人的自尊以及对光枝的愧疚使他没有勇气去面对光枝，于是，黄手帕成了他唯一的希望，成了他命运的宣判书。旅行途中，岛勇作看到黄衣的歌者会出神，看到开满草地的小黄花也会眼含温情，看到飘扬的旗幡都魂不守舍。那些黄、那些旗都指向了黄手帕，黄手帕里藏着一个令人胆战心惊的迷底。他渴望被接纳，渴望心灵救赎，渴望再次去爱，更害怕被拒绝。他的心底，光枝成了不可触犯的痛点。 阿钦是一个遭受爱情挫折，而变得玩世不恭的年轻人，一路上总想欺负朱美。岛勇作正色教训阿钦：女人是娇嫩的花朵，爱她就要尊重她，绝不能伤害，作为男子汉就要保护她们。他虽然义正辞严，却又含着惭愧和黯然，他在教训阿钦，何尝不是在教训曾经伤害过光枝的自己？他想保护的，不仅是朱美，又何尝不是魂牵梦绕、虽然已同他离了婚的光枝？ 岛勇作跟着两个年轻人远路旅行，只是为拖延命运的判决。也正是这段旅程，使观众看到了他的愧悔，他深沉的爱，对幸福生活的向往以及本质的良善，观众早已站在他的一边，替光枝原谅了他的一切，并对他充满了同情。 春寒料峭中，已是麦苗青青，樱花烂漫。纵残雪仍在，也阻挡不了春天的到来；纵绕了很远的路，他们还是奔向了那个叫“夕张”的小地方。快到家时，这个刚毅冷峻的男人躲在车里，深埋着头，紧张地像个想把自己藏起来的孩子，让人忍不住心生怜悯想要去保护他。影片欲扬先抑，把人们情绪调动到最紧张的状态，然后谜底揭开：岛勇作看到了迎着春风跳动在旗杆上的黄手帕，不是一块而是长长的两大溜！ 两大溜黄手帕——那是光枝对他最热烈的欢迎，最毫无保留的爱和包容！那个镜头非常震撼人心，让人不禁为他们的重逢而心生感动和欢呼。 导演山田洋次真是够狠心，勇作与光枝重逢，按说应该有激情的释放，然而，他却把观众支得远远的，看着勇作象一个正常下班的男人一样，把包递给了光枝，让光枝她接过了包，然后，两人相拥走回简陋的家。而把所有的澎湃的情感全都抛给了观众去体验，令人意犹未足，压抑得难受，又回味无穷，这大概就是艺术的高明之处吧。 值得一提的是，阿饮与朱美在帮助岛勇作寻找幸福的路途中，感受到了爱的崇高与伟大，他们也从各自情感的伤痛中走出，恢复了生活的勇气，踏上追求真爱的旅程，正所谓助人者自助。 看完电影，回头再听《回家》，竟别有了一份生动的感受。人生在世，谁会无错？过而能改，善莫大焉。回头的浪子已循着温暖的家的气息走来，拒绝和冷漠，只会使人错过生活的美好，更加陷入痛苦的严冬；而爱和饶恕，却能消融生活中的孤独寒冷，拯救蒙尘的人性，抚平受伤的心灵，也才能给人带来幸福的春天。
（张店白玲）
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