贾堂霞字字珠玑唱情怀

劳丁 · 发表于 2021-3-11 19:50:48

本帖最后由劳丁于 2021-3-26 17:15 编辑

            贾堂霞字字珠玑唱情怀
   ——民族歌唱家贾堂霞演唱语言技巧
                        周继圣
   贾堂霞的歌我聆听过很多了，从沂蒙小调到包楞调，从歌颂祖国家乡的激情旋律到赞美壮丽山河的深情节奏，都让我饱受激励、倍受鼓舞，深受感染。我曾怀着钦佩。
   写过文章述说听后感。最近我又欣赏了贾堂霞的新作《领袖来到沂蒙山》(路玉刚词丁恩昌曲），还是满满的正能量，还是浓浓的亲情乡情，还是气势贯通，还是奔流驰骋……这里我就不再重复往日的评语，只想从纵横两个维度评析贾堂霞演绎这首歌曲时在语言技巧上的几个靓点。
总的来说，贾堂霞的演唱语言是普通话精准无瑕，咬字刚柔相济，立字饱满清亮，归音收放自如。六年前，我在烟台曾当面与贾堂霞交流过，她有几首歌有明显的尖音色彩。例如把j q x 发成近似 z c s 。尖音是山东方言比较突出的特点，如果用山东方言唱山东民歌，那必有尖音。但是用普通话演唱，一旦尖音重了，噪音色彩就浓了，当然美感就减弱了。当时，贾堂霞虚怀若谷地让我指点，我没客气，给她介绍了消除尖音的主要技巧。时隔六年，再竖起耳朵听她的新歌，竟然一个尖音都没有发现。贾堂霞是历城人，母语的声母系统中尖音是标准的音位，而且她已入中年，要想改过来就必须下一番苦功夫。我不知道她是怎么苦练的，只能推想，贾堂霞肯定是“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”啊。
   贾堂霞的咬字刚柔相济，依据歌词的情义把控咬字的力度。戏剧大师程砚秋有句名言：咬字就像老猫叼小猫，不能像老猫咬老鼠。贾堂霞不仅践行了程大师的咬字规则，而且做了细腻的处理。例如，她把每个字的声母都是按照先柔后刚、的技巧来咬字，这样就有效地避免了字头“爆音”也就是发音很冲的状况，使得歌唱的音色富有亲和力。
贾堂霞歌唱的立字技巧也很有特色。前不久，我听了一位在美国某音乐学院就读的男歌手演唱的一首古风歌曲。此君把一个字节的声母和韵尾唱得虚虚的，而把韵母中的韵腹唱得特别响亮，乃至于给人以突兀生硬之感，减弱了歌唱的美感。例如他唱寒 han2 字，h和n很弱，a却很响亮。这个字被他唱倒了，破坏了这个字的整体平衡。我听过贾堂霞的几十首歌，从来没有发现有这种失衡的音节。特别是那些有介音iuu的音节，例如jia tie  bian xiang hua guankuangjue  quan 等音节，贾堂霞在处理介音向韵腹过渡时可以说是高度吻合天衣无缝。
   至于归音，贾堂霞的处理更是做到了收音到位保证了吐字如珠，又做到了圆滑衔接达到了字字珠玑又藕断丝连的效果。众所周知，就单个音节或字节来说，吐字-立字-归音，简称吐字归音，是关乎音节能否完整饱满的关键性措施。到了归音环节，如果舌尖或舌根不到位，那么音节就会出现明显的瑕疵甚至造成音节意义不明。例如成都人说班 ban1 字，听起来就像掰 bai1，这是因为-n韵尾没有像普通话的-n那样把舌尖抵在上齿龈处。但在语流中，就是在一串连贯的乐句中，归音就不能像发单音节那样处理了。例如这首新歌的沂蒙山三个字，如果歌唱者把meng2 和shan1 的韵尾-ng和-n咬得过重，那么乐句就会出现嵌顿，也就是明代曲论大师王骥德所说的“垒块”，也就是不连贯了。贾堂霞处理《领袖来到沂蒙山》中“沂蒙山”的技巧是：沂字还在延音时就做好了蒙字的声母发音准备，蒙字的韵尾-ng还在没有结束，她已经做好了山字声母 sh 的发音动作，而山字的韵尾又是到位之后马上开放，保证了这个乐句旋律的延伸和音响的强度。我把这种技巧称作“借前韵” 。这种借前韵的技巧使得乐句语流毫无“垒块”，非常流畅。从演绎角度看，这样的处理技巧有效地保证了演唱的表意抒情的质量和水平。
   贾堂霞是一位敬业敬艺又十分勤勉的演员和教师，我了解到贾堂霞除了演唱民族风格的歌曲，还客串吕剧、豫剧的旦角。我感觉到，她的演唱糅进了地方戏曲的元素，吸收了地方戏曲的语言技巧。贾堂霞作为中年女士具有丰富的人生经验，这让她在演绎歌曲时能够深入角色，融入场景，声情并茂，激起受众的情感共鸣；贾堂霞深知“学如逆水行舟，不进则退”，她在孜孜不倦地学习、探索，这又使她的演唱质量臻于完美。我祝愿贾堂霞长久保持艺术青春，推出更多美好的声乐作品。
（作者系中国海洋大学文学院教授、汉语艺术语言学者）