本帖最后由 不系之舟 于 2015-5-1 09:43 编辑
书上手痕诗里字
对叶广芩的名字并不陌生，早在十年前，我在《人民文学》上读过她写的一个中篇小说《广岛故事》，她独特的表述和语言的张力从那时起就给我留下了很深的印象。不过，读她的长篇小说却是在最近。这段时间，我读书不多；即使读，也兴味索然，半途而废，并时有迷茫之感。在这样的情况下，当一位刚毕业的中文系研究生向我推荐叶广芩的《采桑子》，我就立刻从网上订购了。 首先是“采桑子”这个风雅的书名吸引了我。纳兰性德也许不会想到，他的词句，在二十一世纪的今天，成为一部长篇小说的章节。叶广芩把词中的句子化作了九个既相关又独立的故事，描绘了北京大宅门——金氏家族的十四个兄妹及亲友的命运。这种结构的本身已经是一个创举了，而出身名门的叶广芩那份高贵与淡定，学识与聪慧，更给这本书增添了一种浓浓的书卷气，读来唇齿留香，韵味悠长。叶广芩祖姓叶赫那拉，她有着“格格作家”的称谓。深厚的传统文化修养和丰富的生活阅历，使叶广芩的作品厚重而大气。三十多万字的小说，只觉得她写的不急不缓，娓娓道来，如行云流水，行所当行，止于所止，让人读来也从从容容，自自然然，不知不觉中便一气读完，并在感喟中有所思，在回味中有所得。这样的阅读体验我还不曾记得有过。 “谁翻乐府凄凉曲?风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥。” 一个词牌，印证了一个名门望族的兴衰；一首诗词，连缀起一群世家子弟的没落。各各不同的人生，曲曲折折的道路，在叶广芩的笔下，纷纷演绎出一幕幕人情冷暖，世间万象。 金家的大格格，就是曾在四十年代轰动京城的名媛京剧义演中的程派青衣金舜锦。书中有这样一段描写:“大格格着青衫，拂水袖，款款上台，荣华舒展，清丽无限，未曾张嘴，便碰了个迎帘好儿……”然而，就是这个风华绝代、技压群芳的京剧票友，却落得个凄切的结局。用现在的话说，她是真正为艺术而生，为艺术而死的人。她与琴师董戈的一段情缘，更令人唏嘘不已。两个不同家境出身的人却有着艺术上的相通与共鸣，以至到了难分难舍的程度。然而，在那个年代和背景下，他们的关系也仅限于“发乎情，止乎礼”。 在大格格即将出嫁的前夜，董戈消失了。失去艺术伴侣的大格格犹如掉了魂一般，从此一蹶不振。正如书中所言“我的大姐没有活在现实，她是活在了戏里。”大格格的悲剧情节，使这本书一开始便有了一种夺人心魄的诗化之美。 在其他章节里，无论是每日只知道作画的安详超然的老七舜铨，丧失了文人应有的道德底线、昧着良心做事却不失清高的老三舜錤，天真率性、飘逸洒脱、“嗜美酒却不食荤腥，有学问但不修边幅”的三格格舜铃的前夫完占泰，还是镜儿胡同中的舅太太、舅姨太太，建筑学家四姐和知己廖世基，浪荡的五哥和儿子金瑞，父亲曾经的民间相好谢娘及谢娘的儿子张顺针，叛皇族当军统后去台湾的大哥，加入共产党又被国民党杀害的三格格，在协和医院做护士的六格格，等等这些人物，各具特色，性格各异，鲜活得如同能从书中走出来。而小名叫做“耗子丫丫”的我则始终贯穿全篇，她把自己耳闻目睹、亲身所历的一切，融进了家族的记忆，融进了时代的百年变迁之中。 相对于其他几个兄妹，二格格舜镅虽着墨不多，却最打动我。她因追求自由婚姻被逐出家门，从此再也没有得到家人的谅解。“我”在为二格格守灵时有一段内心独白，“从那次雨中相见至今，四十七年过去了……灵床上安然躺着的老妇人便是在雨中向着二娘窗户叩首的小媳妇，是我不曾细看的美人儿。这个美人儿在冷漠、凄婉中，在企图得到金家人谅解、接纳的等待中，默咽着人间的苦酒，一步步走向无穷，那沉默的躯体里，容忍含蓄着人间的苦痛。” 看似不动声色的平静诉说，却让我的内心泛起一阵阵莫名的酸楚。 邓友梅曾这样评价叶广芩:“叙事写人如数家珍，起承转合不愠不躁，举手投足流露出闺秀遗风、文化底蕴。内行看门道，这文风这品位，装不出来学不到家，只能是生活磨练环境熏陶先天素质后天修养多年浸泡酿造而成。”叶广芩的小说被人称作“京味儿”小说，我在读的时候，其中的“儿化音”的确让我不时想起侯宝林的相声。辛酸中含着幽默，忧伤里带些调侃。也许唯有这种味儿，才恰到好处地配得上书里的那些人那些事儿。 “书上手痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。” 我掩卷沉思良久，不由得“曲罢一声长叹!”
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发表于 2015-4-29 16:48:35
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